身體重組‧郭德堡變奏曲

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加拿大瑪麗‧書娜舞團（Compagnie Marie Chouinard）

6月9日7:30PM國家劇院

究竟是命運的安排、檔期的遊戲，還是純屬巧合？怎麼就在《傑宏‧貝爾》之後，讓我看到了《身體重組‧郭德堡變奏曲》？書娜的最新作品給了我莫大的震撼！

第一次看到同樣以法語思考的瑪麗‧書娜舞 團，雖沒有任何文化特徵足以辨識她來自於加拿大魁北克省，但精湛、純粹、乾淨的舞蹈語彙、極端的華麗與頹喪、絕對的古典與現代，在看似無懈可擊的芭蕾結構 背後，以各種詭譎魅惑的支架與輔具，巧妙融鑄出完美與缺陷，釋放出濃重深厚的顛覆意味，將「身體重組」的精髓，以成熟穩定的實驗結果，展現了法語人士擅於 思惟的內涵。

若美是人體對稱的比例，是墊高了腳尖、伸 長了腿，是流暢優雅的提手、抬腿、轉圈，是粉紅或純白的蓬蓬裙，那麼這些完美的元素若只達到了一半，搭配裸體、柺杖、支架、把杆等象徵不平衡、不完整的缺 陷，再加上皮帶、鐵環、繩索、黑色線條衣等暗示束縛、晦暗、虐待的組合，會呈現出如何的矛盾與對比，而這種矛盾並置的解讀，又是何等多層次與豐富？可以是 諷刺古典美中有著牢套殘缺的制式步伐，也可以是歌詠美在暴虐陰影下不受束縛；可以是殘缺本身即具備了絕美，也可以是完美中隱含詭魅的危機；可以是現世求美 卻醜的畸形現象，也可能預示了未來黑暗毀滅的末日。

這個作品不管就實驗的目的或顛覆的對象，都有絕對顯著的基礎，不只是憑空囈想、為反動或叛逆舞蹈而編的作品。雖然看似嚴肅不可侵犯，但這樣的表演叫人尊重敬佩，也令人動容！

重組與變奏是一體的兩面，就在肢體與音樂 同時在既定的常軌上跳脫而又賦歸時，我們的思維與觀點也在舞者的輕盈流轉與堅硬碰撞間重新洗牌。但不可否認，上下半場都有相似度高而偏長的片段，使舞作的 節奏偏緩，作品的風貌也略顯平板，使觀眾的感官逐漸疲憊麻木。最怪異的一點是：全體舞者優異的演出，為這個作品灌注大量的能量，但為求唯美而刻意擺出的姿 態，卻又在不知不覺間中，使觀眾在閃神的剎那間，瞥見了片刻流於表象膚淺的美。

所以，完美究竟是美，還是毒？

瑪麗‧書娜舞團的官方網站：

http://www.mariechouinard.com/flash.html

顧爾德於1955年錄製的《郭德堡變奏曲》版本也買得到：

http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020101091