演出：董怡芬、周姮吟、魏雋展、施名帥、黃思農（依演出序）
主辦：動見体劇團
時間：
地點：牯嶺街小劇場
週六下午我是個準時（等於遲到）的觀眾，所以在座無虛席的劇場中，有賴於效率高超的工作人員調動，我才有幸坐在邊角，更幸運的是我坐在架高的長凳上──不用像前排觀眾，需不時站立才看得到舞台上的動作──但即使坐在高台上，我仍看不到九成的地板動作（都在前兩個作品）。
這讓我想到所謂的舞台「上」是個相對於小劇場的「大」劇場概念，因為大劇場都是架高的舞台，但小劇場沒有、也不需要這樣的設備，表演者就「地」演出，觀眾以平視的角度觀看，充分顯現小劇場自由平等的精神。但劇場觀眾增加、坐成多排時，的確會讓人偶而懷念架高的舞台：什麼都看得一清二楚。因此我想給帶著良心建議表演者（或設計觀眾席者）：請避免讓人因舞台與座位的相對位置而導致視野受阻的現象──演出若因為這個緣故而使觀眾錯失部分場景，不單是觀眾的遺憾，也是創作者的損失。
但坐在邊邊有個好處，雖不是絕佳的視野，卻也有小劇場怎麼看都好的精神。我在兩週前看過部分排練，但看了正式演出後，仍覺得有加分的效果，我想排練與演出之差可喻為居家與外出的兩種容貌。正式演出的裝扮與行頭令人眼睛一亮：設計群與技術群的整體表現稱職──舞台設計傳達了製作概念，又含蓄融入各個作品，實屬佳作，只是我不太明白舞台為何呈三角形，除了有別於四邊形的舞台外，在視覺、意義、演出空間上，我仍找不到合理的解釋──難道是有助於觀眾席增加嗎？燈光、音樂、服裝似乎是創作者各自與設計或技術溝通的結果，並不具真正的設計。但我想提頭兩部作品的燈光與音樂。以牯嶺街的硬體燈光設備而言，〈泡〉和〈掙〉是截然不同類型的作品，但前者的燈光營造出精準卻奇異的夢幻效果，後者又有誇大兼幽默的劇場效果，我自己看得過癮，覺得燈光操作相當精采；而同樣的兩部作品，音樂及音效亦貼著原創作，時而流動，時而爆發，成為「缺少演出就不成立」的劇場配樂，表現亦優。
三場戲、一場舞、外加一場音樂，這五個作品各只有二十分鐘，恰好是試煉人性、原創、藝術潛力的長度。
其中最令我激賞的是魏雋展的〈罰〉（他果然有一百分的潛力），因為這個作品以簡單明瞭、強而有力的戲劇形式傳達了主題字，且在編導演方面都具有沈穩精練的實力。他一人分飾多角，人物的轉接（阿雄→老師→女同學→說書→校長→女娃）幾乎看不到接縫，處理得相當細膩漂亮。而以體罰諧擬打擊樂一段，揉合了沉重的窒息或憤怒或無力感，讓觀眾在痛中發笑，又在笑中發痛，是我認為全劇最精采的一段。唯一令我不解的是李小龍與阿雄的「戲份」其實差不多，但魏選擇了阿雄作為人物造型，而不是拋棄兩者，以中立的說書人來帶出演技。不過阿雄的造型的確能印在觀眾的記憶中，我想這是創作者的選擇問題，而不是好壞問題。
其次是周姮吟的〈掙〉，她也採取一人分飾多角的演出形態，卻在服裝與造形上做了有別於魏的巧妙設計。周是認真又有實力的表演大將，我非常佩服，她幾乎將所有學過的功夫（老少角、男女聲、北京口音、歌唱、舞蹈、京劇、默劇）全攤在舞台上，雖有秀出十八般武藝的意味，但她的演出毫不含糊，並沒有短少基本功，而且觀眾也的確看得咯咯發笑，所以她絕對是個認真的好演員。但在編導方面似乎太「掙」了些──我數不清她扮演了多少角色（少則四人，多則六七人？）也數不清她轉換過多少燈光、音樂及演出形態（這一刻來到了五光十色的舞廳，下一秒又到了只有spotlight的乾淨舞台；這一段她忙著改變角色的聲音動作，下一波又是唱歌跳舞），彷彿要把兩小時的戲擠進二十分鐘，也因此太滿太多而稍嫌雜亂。
接著是一舞一樂，這兩者對我而言是原創度佳、執行力好，但編排上似乎缺少了那麼一些的作品。我想是因為董怡芬的〈泡〉意境太美，其燈光、煙霧、還有奇妙的泡泡和氣球，以致於舞蹈本身傳達的信息被削弱了，如果我只看舞蹈，那我似乎只看到強說愁，但如果以完整的作品論，它卻可能是當天最受觀眾青睞的作品。黃思農的〈忘〉有強烈的整體感，其音樂與人聲頗具迷幻作用，讓我有種在劇場中喀了藥，卻又極度清醒的矛盾感。交雜重複的音樂本身雖好，但有若干細節仍需琢磨，例如二胡與電吉他重複的長度，歌唱與重複音樂的音量搭配，另外靜動的比例和演出的調度也似乎可再增加些變化。所以兩者的差別應該就是〈泡〉的舞蹈弱而整體強，〈忘〉的音樂（聲音）強而整體弱。
最後是〈寂〉，不知怎地，我有種施名帥不是自願、而是被迫加入這一檔演出的感覺。這個作品散發出一種空虛和心慌，似乎是創作者的生活捲入了作品，而使得作品跟著亂了、散了。從排練到演出，我看完後都有種想問他「怎麼了」的直覺反應，但我想他可能仍沈浸於自己的「寂」，不會回答我吧！
其實我最欣賞的仍是創作者通力合作打群仗的概念，所以在搖頭晃腦之下，不免驚嘆，或許這一檔最大的明星是策展人林人中──這種吃力不討好的工作，他竟然攬下來做，還做得有模有樣，有雷聲也有雨點，真是個不折不扣未來系實幹青年。不過下週還有另一場，我不妨拭目以待。
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