家書

同黨劇團

牯嶺街2006/3/5 7:30PM

演出後，直覺反應是很好看的藝術作品，也清楚自己在某方面深深被觸動了，但這份感動似乎不夠完整深刻。我的理智又想為當晚莫名的缺憾找到答案，幾經回想，我認為是因為這齣戲的優點太多，抵銷削弱了彼此的力量。

邱安忱在節目單上說自己「一直想跳脫同志 觀點來做一個有同志議題的戲」，從這點來看，我覺得他很成功。這個劇本寫得非常迷人，循著母親發現兒子是同志的事實開展，由兒時回憶開始，繼而衝突發生、 母親展開親情攻勢，後接著是疑懼不安、求神卜卦、問診接受，這種種轉折變化，賦予母親一角真實的生命，飾演母親的張百惠亦詮釋得恰如其分，具有高度的親和 力與感染力。

如果真要挑劇本的小毛病，我想我只能找到 一個：故事本身已有預設的立場，認為同志是正常的。我當然同意同志是正常的，但我更希望讓劇本自己來探討這個議題，讓母親的觀點與兒子的觀點同時向彼此推 進，使雙方各自的內心交戰與兩人的外在衝突編織為一，透過母子互異的想法與作法，讓同性戀究竟正不正常，由觀眾看完後自行決定。如果王家堂的內心衝突和他 在外在世界遇到的挫折，完全略過不提，那麼我會覺得我看到的其實不是王家堂，而是邱安忱。因為王家堂的內在沒有多少著墨，所以只能由外在事件來引發衝突， 不像母親內心的衝突出現時，便有許多感動人的層次，而邱安忱的演出也因人物的描寫並不深刻，而顯得較沒有著力點。

《家書》的藝術設計群（導演、燈光、舞 台、服裝、音樂）技巧相當純熟，幾乎找不到缺點，但正因為鮮有缺點，分散了我對故事本身的焦點，每每在劇中人或情節發展到一個階段，已經引發我的共鳴或感 動時，卻又要馬上放下情感，去注視意韻流長的燈光、靈活變換的舞台、補充說明的舞蹈、催人情感的音樂。加上導演由多重手法切入，企圖融合戲劇和舞蹈，也兼 顧寫實與抽象，但是戲只有一個鐘頭，用兩種角度切入的結果變成同樣的內容要用兩種手法來表現，加上好看和好聽的舞台燈光和音樂，加總起來稀釋了原本可以一 點一滴將觀眾的情感累積起來的力量。對我而言，故事本身已傳達足夠的訊息，不需要再營造人為的意象。

但這齣戲仍是「好看」的作品，只是這種「唯美」的好看和「精彩」的好看不太相同。